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武长家、刘玉莲:壮大新兴产业 推动绿色崛起 实现生态和产业协调

作者:admin 来源:未知 更新日期:2019-10-13 浏览次数:

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   武长家:书法在历史时期的两个高度一是汉魏风骨。

  
 

   它以质厚、形拙、古朴、雄浑的阳刚之气面世。 二是魏晋风骨,以二王为代表的行草书法,它以灵便、清和、闲雅、温润的中和之美与汉代互补。

  
 

   清代的遵碑抑帖厚此薄彼,而阻碍了行草书的发展。

  
 

   正所谓一阴一阳才能地久天长。

  
 

   我走碑帖结合的道路,让金石气和书卷气融为一体。 对传统碑帖反复临习,使其得心应手,增强潜意识的肌肉记忆,最终实现无意于佳乃佳的最高书法境界。

  
 

   同时我不断在近现代人审美意识里云游闲逛,自古人中取法,从今人处揉採气。 一旦灵感来了,便进入状态,提笔忘情。 自古人中取法,从今人处气。 我喜欢制印,迷恋篆刻中的金石效果。

  
 

   用冲刀出现的那种崩塌痕迹自然成趣,妙不可言。 我用戗锋在各种书体里试验,体悟带有金石效果的线条在书法中的美感,时间久了,成为习惯,自然也就形成了我书法的风格。 当然这只是我在用笔上增添的一味佐料。

  
 

   我喜欢探玄。

  
 

   喜欢漫无边际的幻想,所以我钟情草书。

  
 

   因为它能张扬个性,宣泄情感,爱因斯坦说:“想象力比知识更重要。

  
 

   ”艺术上的异想天开会造就伟大的艺术家。 尤其狂草那种打破行列界线,将规整的字形,写得满纸狼藉,像脱缰的野马入无人之境。

  
 

   这种脱离开形似追求神似的高度概括是朦陇美的最高体现。

  
 

   对于创作,更不是推倒前人另起炉灶,而是取法多家冶为一炉。

  
 

   创作时心不可存有规矩、法则,欲望越多作品就离天然越远。

  
 

   当你熟练到心手两忘的境地时,看是逸笔草率,不工不整,却达到了无法之法无处不妙的艺术效果。

  
 

   刘玉莲:画好中国画有三个要素。

  
 

   一是要熟习元件,因为中国画是程式化的,要将绘画的一系列技法烂熟与心,反反复复地临摹前人留下的古画。

  
 

   二是多写生“搜尽天下奇形物,投进自己练丹炉”。

  
 

   三是乐于读哲习文,自画外找灵感。 因为东方艺术是梦幻的,尤其中国画,它是从物象中抽取灵魂,给人遐想。

  
 

   展开无垠的幻想。

  
 

   它的底蕴是建立在儒、释、道和中国的诗、词、歌、赋等传统文化的基础上的。 中国画《流失的岁月》、中国城市雕塑《风雨无阻》(用铁板做的),那种朦胧美和抽象美的表达渗透令人神往,使我的画鸟画风形成了写意风格。 在我的画鸟画中,无论花草树木还是鸟兽虫鱼,我都赋予它人格化的生命。 花木让它顾盼生姿,禽鸟均可脉脉含情。

  
 

   我的画鸟画的风格是写意的,不过多的描绘细节,而在气蕴和品格上用功。

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